内容速读：

按照官方定义，它是「腾讯首款融合策略卡牌手游」。这款名为《代号：三国》的游戏在腾讯游戏年度发布会上，以一种很特别的形式亮相。那这款具有沙盘大地图、兵团对冲玩法的三国卡牌手游长什么样？为什么腾讯今年会拿出这样一款游戏？一款差异化的三国卡牌游戏《代号：三国》的玩法、美术风格以及世界观设计，都和传统三国卡牌手游有所不同。

看到「三国武将卡牌」、「兵团对冲」和「带有实时天气和昼夜系统的沙盘大地图」这几个玩法关键词，你最先想到的品类应该是SLG。

但今天我提到的这款产品，虽然它的玩法也包含以上三个关键词，但它偏偏不是SLG。按照官方定义，它是「腾讯首款融合策略卡牌手游」。

这款名为《代号：三国》的游戏在腾讯游戏年度发布会上，以一种很特别的形式亮相。通常登台介绍游戏的，不是合作厂商或工作室的负责人，就是游戏的制作人，但《代号：三国》的串讲人是知名作家马伯庸。在发布会上，他还公布了自己的新身份：《代号：三国》的联合制作人、世界观架构师。

那这款具有沙盘大地图、兵团对冲玩法的三国卡牌手游长什么样？为什么腾讯今年会拿出这样一款游戏？

一款差异化的三国卡牌游戏

《代号：三国》的玩法、美术风格以及世界观设计，都和传统三国卡牌手游有所不同。

首先在玩法上，游戏PVE关卡流程相较于传统三国卡牌，有着更高的自由度。

在《代号：三国》中，所有PVE关卡都融入了一块根据史实还原的沙盘大地图。玩家不仅能在相应地点体验剧情关卡，还能探索到随机的物品和事件，到了中后期还能自主攻城略地。

大地图（研发中画面，不代表最终品质）

而在单个攻防关卡中，游戏选择通过沙盘推演的形式呈现。玩家将采用类似回合制战棋的玩法调兵遣将，使用各种计谋策略层层推进，最终实现攻占对手营地的目标。在沙盘推演的过程中，战场局部还会出现随机天气等客观因素，增加关卡的不确定性。

（研发中画面，不代表最终品质）

具体到每一场局内战斗，《代号：三国》采用了常见于SLG的兵阵对冲玩法，玩家战前根据英雄属性、兵种的克制关系搭配阵容、选择阵型，在对战过程中还要即时关注战场变化，通过释放武将技能影响战局。

（研发中画面，不代表最终品质）

值得一提的是，部分武将技能还会产生元素联动，比如火属性技能和风属性技能组合，可以在战场中形成火旋风。这不仅增加了武将搭配的策略维度，还丰富了战斗过程中的视觉体验。

（研发中画面，不代表最终品质）

而据项目组透露，目前他们还在研发基于大地图的PVP玩法，让玩家能调动多支兵团组队战斗，配合各类地形对阵型的影响，以及限制视野的战争迷雾等机制，PVP的策略维度，使其不仅限于武将和兵种的数值对抗。

其次，在美术风格上，《代号：三国》采用了和一些主机平台的三国游戏类似的写实风格，并通过PBR制作流程提升场景和武将的模型精度。在以往大部分三国卡牌手游都采用Q版或卡通画风的背景下，这款3D写实风格的卡牌也许能够凭借画风和美术品质，和其他产品拉开差距。

《代号：三国》中的曹操

同时，由于马伯庸参与设计了世界观架构，《代号：三国》或许会采用不一样的视角还原三国历史，并通过展现一些鲜为人知的历史细节和人物，将玩家熟悉的剧情故事讲出新鲜感。

为什么腾讯会拿出这样一款游戏？

在葡萄君看来，这款不一样的三国卡牌手游，或许能反映出腾讯对于这一品类的思考。

尽管传统三国卡牌手游依然受到一部分用户的认可，但其玩法已经变得高度同质化，而且注重数值养成、弱化策略性的玩法设计，也使游戏长线的乐趣和追求比较单一。

或许是因为这些考量，《代号：三国》通过引入沙盘大地图、回合战棋等玩法机制，采用差异化的美术风格，以及和马伯庸合作构建世界观等方式，尝试做出一些新意。

同时，《代号：三国》的目标用户或许不仅包括卡牌用户，它或许想通过更有深度的策略设计和相似的沙盘大地图机制，争取一部分SLG用户的关注。

为什么这么说？近两年一些较为成功的三国SLG都加入了武将卡牌养成玩法，还将前期相关PVE关卡做得很重，营造一种类似于单机策略游戏的体验，等到游戏中后期再将用户引导到PVP玩法中，构建社交生态。

但事实上，可能当中有一部分用户只对策略卡牌玩法感兴趣，不太喜欢SLG中后期的社交压力。这个时候，像《代号：三国》这种更纯粹的策略卡牌玩法，可能会更符合他们的实际需求。

当然，通过和马伯庸的合作，游戏的影响力说不定还会渗透到他的读者群体当中。

不过，这款游戏今天仅仅是首次亮相。游戏实际的美术效果、玩法设计，乃至世界观的呈现方式，都有待后续通过公开测试进一步了解。不过，从目前掌握的信息来看，这款卡牌游戏依靠更注重策略性的一系列玩法设计，说不定能在略显同质化的三国卡牌市场，蹚出一条新路。

在发布会前夕，我们就《代号：三国》相关问题采访了马伯庸，如果你感兴趣，可以接着往下读。

马伯庸

葡萄君：在您看来，设计游戏世界观和文学创作有什么不同？

马伯庸：完全不一样，因为小说和游戏的逻辑不同。一方面二者的视角不同，我在小说里可以从多个人物的视角看问题，但游戏必须用玩家的视角来看；另一方面，游戏注重累积、讲究打怪升级成长，但小说更突出人物性格的转变。我可以让一个角色咣的一下身受重伤、跌入低谷，但游戏里如果你让80级的号直接变成1级，玩家会疯掉。

葡萄君：举个例子？

马伯庸：比如貂蝉，小说经常会写她悲惨的命运，以及为了大义牺牲自己的精神，但我见过的所有游戏，都不会把貂蝉塑造成柔弱女子。

葡萄君：但玩家会不会还是有一些先入为主的印象？

马伯庸：有的。举个例子，我之前有个想法，桃园三结义时关羽还年轻，把胡子去掉行不行？结果玩家不认，玩家认定了关羽就是美髯公，张飞就是黑面大汉，诸葛亮就要羽扇纶巾，那我觉得没有必要挑战他们。

游戏毕竟和小说不一样，不需要着重考虑设计不同的人设，而是要给玩家预留足够多的想象空间。

葡萄君：那你们会怎么呈现人物？

马伯庸：首先声明，我现在讲的思路和游戏最终呈现出来的效果可能不一样。我希望能让三国人物都有独一无二的特征，在游戏里的体现就是神兽。

神兽代表TA的性情，貂蝉的神兽是蝴蝶，关羽的神兽是一条龙，因为青龙偃月刀嘛......通过将人物和动物对应，引导玩家建立标签，更好地理解人物形象。

《代号：三国》里的刘备

葡萄君：相当于找个外在映射？

马伯庸：对，我们做了一些魔幻色彩的设计，每个人物都有一只神兽的魂魄寄寓在体内。当然设计的时候也很头疼，张飞惯用丈八蛇矛，但他和蛇不搭，气质上更像野猪；我曾经建议把曹仁的神兽设计成犀牛，因为三国时期中原还有犀牛.......

葡萄君：碰到这种情况怎么办？

马伯庸：先考虑游戏性吧，再从内容上给它圆回来。

葡萄君：在设计世界观的时候，怎么划分史实和虚构的界限？

马伯庸：大事不虚，小事不拘。无论是文学还是游戏，它的职责不是还原历史，而是在底层遵循历史就可以了，比如曹操输了赤壁之战，诸葛亮星陨五丈原。游戏的发挥空间会更大，甚至能让玩家改写历史，前提是让玩家清楚地知道这只是游戏。

葡萄君：这款游戏中会有以玩家一己之力改变历史的情节吗？

马伯庸：那肯定，如果只能沿着既定路线走，玩游戏还不如看小说。但我们会在一些细节上，给玩家带来真实历史的新鲜感受。

葡萄君：比如？

马伯庸：比如我们没有虚构的武将，以及游戏会有一些从犄角旮旯挖掘出来的人物。比如「医圣」张仲景，大家可能不会意识到他是三国时期的人。如果你在游戏里看到这些人物，产生了进一步了解的兴趣，这就形成了游戏对你的文化输出。

葡萄君：具体来说，设计世界观架构会做哪些事情？

马伯庸：世界观架构设计师得让玩家明白这个游戏的质感，让玩家进入游戏世界以后，很快明白这个世界的规则，应该用什么心态看它。同时，他还要控制游戏世界的基调，比如游戏是高魔世界，中魔世界，低魔世界还是无魔世界？

葡萄君：那《代号：三国》算是一款什么样的游戏？

马伯庸：算是一款介于轻魔和中魔之间、具有战略气质的手游。它的主要特色在于玩家战略上的自由度，以及比传统三国世界多的那一丝魔幻色彩。