《见证者》开发者：我花光了所有《时空幻境》的收入
内容速读：
2016年1月26日，《时空幻境》作者Jonathan Blow耗时7年打造的新游戏《见证者》将如期与大家见面。两人深入探讨了游戏对《时空幻境》的传承与改编、游戏意图传达的精神主题以及Blow对独立游戏现状看法等方面的内容。当 Jonathan Blow 发布《时空幻境》后，游戏带来了巨量的经济收入，帮助他实现自己独立手游的开发计划。《见证者》即将于1月26日上线。《见证者》显然更加宏大，更像一个成熟的设计师的作品，它借助了《时空幻境》的...
2016年1月26日，《时空幻境》（Braid）作者Jonathan Blow耗时7年打造的新游戏《见证者》（The Witness）将如期与大家见面。自2009年初次曝光以来，游戏几经跳票，各种困难接连不断，在正式玩到游戏的之前，我已经习惯性的担心游戏会再次跳票。游戏将首先登陆PC及PS4平台，iPad版随后登场，但具体上架日期暂未明确。
本文原载于Gamasutra，原标题为Q&A: Jonathan Blow on The Witness and the state of indie games，是Lexi Pandell对《见证者》作者Jonathan Blow的专访。两人深入探讨了游戏对《时空幻境》的传承与改编、游戏意图传达的精神主题以及Blow对独立游戏现状看法等方面的内容。
在游戏发布前夕，我们编译了专访全文，以飨读者。
当 Jonathan Blow 发布《时空幻境》后，游戏带来了巨量的经济收入，帮助他实现自己独立手游的开发计划。Blow耗费了七年时间，投入数百万的美元，开发出《见证者》，“我花光了所有《时空幻境》赚来的钱，”他说道，“一点儿不剩，全都花完了。”
《见证者》即将于1月26日上线。游戏发生在开放世界的岛屿上，充斥复杂的迷宫和各种各样奇怪的谜题。简单的两句描述难以勾勒游戏的野心。Blow说道， “《见证者》教会你了解并看清世界，游戏与人类息息相关，重在探讨生存的意义。”
Blow摒弃了许多解谜游戏的标准框架。游戏内没有明显的指示——玩家必须自力更生；没有随意隐藏的钥匙——你要重新思考如何打开阻碍你前进的门。“所有促使你前进的动力是正确的想法，”他说道，“随着游戏深入，你就越了解这个游戏的意义。”
■ 在你看来，《见证者》和《时空幻境》之间主要的区别是什么？
《见证者》显然更加宏大，更像一个成熟的设计师的作品，它借助了《时空幻境》的一些想法，并进行了更为深刻的探索。《时空幻境》设置了相当多的谜题，每一个又各具特点，《见证者》也是这样，但它有很多的谜题来自交流和联系。
■ 你希望玩家从游戏中得到什么？
游戏拥有一个突出的主题元素——“我们生而为人，需要思考存在的意义”——我们应该做什么？我们应该如何看待这个世界？我们如何以一个精确的方式看待世界？或是一种想象的方式又会怎样？玩家在游戏的体验将最大程度的反映这一主题。
游戏开始时，玩家不会收到任何提示。你将单独面对问题，采取行动解决困难。而且你不仅仅是解决问题，还要考虑这样做会发生什么。游戏的目的是让玩家“顿悟”，“顿悟”可大也可小，玩家总会在游戏时明白些什么。
有些游戏设计师喜欢“恍然大悟”的时刻：谜题使玩家卡关，他们自己解决问题，进而感觉自己很聪明。我并不认同这种做法。
《见证者》的一些想法是，谜题不是随意的，不要为了为难玩家而设计谜题，每一个谜题背后都存在真实的想法。当你解决一个谜题时，你将清楚地看到一些发生在现实、空间、时间，或类似的事物间的联系。你将更加明白谜题与现实世界的关系。这不是一个随便的“恍然大悟”让玩家觉得自己聪明：我们希望玩家真正弄明白这件事，进而他们感到很有成就感。我不是让你感到自己聪明，而是锻炼你自己智力。
■ 游戏有叙事架构吗？
有，游戏有一个明确的故事。在开发的早期，当时的想法是采用非常明确和简单的叙事，搭配旁白提示，将故事通过旁白表现出来。这和目前很多游戏的做法一样。
然而尝试的越多，我越不想用这种方法。“当下发生了什么”是故事的微妙之处，随着探索的深入，你将获得更多的线索发现游戏的新进展，真正玩明白游戏的人将看到得到最真实的体验。通过自己的探索，是发现游戏故事的好机会。
■ 《时空幻境》的巨大成功保证你能做出像《见证者》这样理想中的游戏，可以这么说吗？
从资金支持上来说，当然是这样。如果不是《时空幻境》带来的收入，我什么都做不了。我已经把它的收入全花光了，所以...希望有人愿意买这款新游戏吧。
从创新的角度来看，《见证者》的想法是《时空幻境》的传承。我刚才说过，每个谜题背后都是有思想的，而且涉及到不同的方面。我不想把想法藏在云端，在每一关设置隐藏的谜题，我不想转移玩家的注意力，耗费在寻找隐藏的机关与谜题上。当你把事物都摆在台面，不去隐藏的时候，他们才是最强大和完美的。
做游戏之初，我认为它是冒险游戏的后代，就像《Myst》或其他电视游戏一样，但这些游戏有很多问题。作为游戏设计师，我思考如何“取得精华、去其糟粕”，吸纳他们优秀的部分，同时避免相同的错误。
游戏渐渐变得不像一个冒险游戏了，我在寻找让游戏变更好的方法。例如，在各种冒险游戏中你会遇到一件事，你无法通过一扇上锁的门，通常你完成一些挑战获得钥匙，才能顺利通过。这是一个不错的结构：你需要通关秘钥，转而去寻找、获得、然后通过大门，实质是一个“目标激励”系统。这些游戏非常线性、传统，它只是一系列线性事件：为什么一定要找钥匙穿过大门，为什么开发者要强迫让我做这个？我希望游戏可以指明方向，而不是设立目标，让我必须这么做。或许我不清楚是不是需要一把钥匙通过大门，但我是在游戏的提示下去做这件事。
《见证者》的游戏中，这些问题都有实现。还是通过门的例子来说明，在游戏中你想通过一扇门，因为门后有一片吸引你领域去探索。为了开门，有一个很有难度的谜题摆在你面前，你不知道这意味着什么，也许是一些需要识别的形状，颜色的密码组合，或是存在周围环境中很易发现的难题。你知道去寻找什么，寻找这些特殊形状或者其他与谜题相关的事物，你可能要去游戏世界的另一端，学习技能解开问题，这都是在你大脑驱使下做出的行为，这让解谜变得更真实。所有驱使你打开大门的是正确的思考，而不是游戏告诉你的一把钥匙或者一件通关物品。
■ 在《时空幻境》中，你颠覆了英雄救美的逻辑。在《见证者》中，你想过要颠覆什么吗？
游戏世界里有很多秘密，比如打开一扇门便是另一个世界。我们把他做到了一定的高度，与同类游戏相比很不一样。我不能透露更多的细节，但是在游戏中有很多事物是彼此建立，相互联系的。我们开发了7年时间，已经把游戏打造的非常不错。
■ 你可以讲讲在《时空幻境》之后，你的情感表达和艺术风格是怎样改变的吗？
我不是一个对视觉敏感的人。当我闭上眼睛思考事物的时候，脑海中没有图像，只有一些想法。因此在开始设计游戏的时候，我们也仅仅是各种想法。如何把它们通过画面表达出来，说实在的，我现在也没有发现特别好的方法。
开始几年，我们把基础的工作准备好。当你有可以四处走走，基础牢固的游戏框架时，游戏开发就被提上议程。开始时团队认真的尝试各种视觉效果，我脑海中有一些与《时空幻境》类似的高水平美术概念。而后，我开始思考深层次的想法：游戏世界应该是流动的，让玩家感到不确定性和移动性，还要明亮且乐观——尤其在游戏开始时——随着游戏深入过渡到稍微昏暗的风格。就成品来看，游戏世界很理想化：颜色非常简单却饱和度很高，还有高对比度的形状，没有多余的视觉元素干扰，如果你仔细观察背景下的一棵树，干净、清晰，背景也是如此。
很多游戏表面看起来不错，但是游戏内垃圾随处可见，尤其是射击游戏，一片狼藉。我们不允许这样的情况出现，《见证者》的场景必须是干净、整洁，一些本应古老和饱经风霜的物品，我们也要保持它的精致。这是一个有趣的挑战。
■ 你认为现在的独立游戏现状如何？
《时空幻境》上线时正是独立游戏开发者的黄金时代，现在情况不同了。即使你做出一个不错的游戏，玩的人可能也不够多，因为市面上有太多相似的游戏了。我认为，如何让人们感兴趣是摆在开发者面前的最大的问题。
■ 花费7年做一款手机游戏，是怎样的体验？
岁月真是一个神偷，我几乎不记得做《见证者》之前的生活。7年了，我一直在做这个游戏，虽然7年时间还不到我目前生命的20%，但却是最疯狂的一段时间。当你踌躇满志对待一项工作时，生活便与之相结合，它也重塑了你的生命，我现在的样子，至少由一部分是由《见证者》所决定的。
我不是一个被金钱驱动的人。我情愿把钱全部用光，再为了公司精打细算，我的目标不是腰缠万贯，偏居海岛一隅。做出好游戏，被玩家记住，是我更想达到的成就。
钱是个好东西。在一定程度上帮我完成自己想做的事。如果不是《时空幻境》的收入，我不能完成《见证者》。现在是时候得到回报了。