怎样在电子游戏里制作自然纪录片？
内容速读：
无论一款电子游戏忠实还原现实生活，还是饱含魔幻色彩，其虚拟世界里通常都有许多奇异的动植物。埃文斯会拍摄各种游戏里的自然奇观，不过大部分素材来源于Rockstar Games的作品。从上世纪80年代的纪录片《生命之源》开始，到近年来为人熟悉的《蓝色星球》《地球脉动》，60年来，他制作的自然纪录片不计其数。
无论一款电子游戏忠实还原现实生活，还是饱含魔幻色彩，其虚拟世界里通常都有许多奇异的动植物。这些元素甚至吸引了一些纪录片制作人进入游戏世界冒险，不仅是游玩，他们还用镜头捕捉美丽的自然风光和各种珍稀生物。
你知道吗，《命运2》中泰坦的海洋凹坑深处有一座神秘巨像，体型最大的蛾类栖息在月球地底的峡谷中。与《命运2》相比，《荒野大镖客：救赎2》的生态系统当然更逼真，你甚至有机会拍下熊崽初学猎捕雄鹿，或狼群围杀落单野牛的画面。
桑尼·埃文斯（Sonny Evans，网名8bitsonny）就是这样一位纪录片制作人，在YouTube网站上，他的频道非常受欢迎。埃文斯会拍摄各种游戏里的自然奇观，不过大部分素材来源于Rockstar Games的作品。
埃文斯的纪录片截图，游戏素材是《荒野大镖客：救赎2》
“伪纪录片”风格各异
“两年前我搞了一场恶作剧，围绕《GTA Online》中不同类型的活跃玩家制作了一部游戏内的纪录片。我把那些玩家称为‘洛圣都的生物’，为他们的日常生活和习惯写了些大卫·爱登堡式的评论，觉得这很有趣。”
大卫·爱登堡是英国生物学家，他为人所知主要是因为英国的各档科普类电视节目。从上世纪80年代的纪录片《生命之源》开始，到近年来为人熟悉的《蓝色星球》《地球脉动》，60年来，他制作的自然纪录片不计其数。循着大卫·爱登堡的足迹，随着时间推移，埃文斯将注意力转移到了Rockstar新作《荒野大镖客：救赎2》上。
《地球脉动》是每个高清发烧友都不会错过好资源
“在《荒野大镖客：救赎2》中，我会运行游戏，然后开始四处走动，机会就来了。”埃文斯说，“这就是Rockstar开放世界游戏的美妙之处——你不需要寻找冒险，冒险似乎会找到你。拍摄纪录片就像一件水到渠成的事情。”
与此同时，洛蒂·范金克尔（Lotte van Ginkel，YouTube用户名“Kimber Prime”）一直对游戏世界里的细节感兴趣。作为一位有生态学背景的视频制作人，她很想探索《命运2》中的各种奇特动物。“有一回，我听到附近传来呱呱声，留意到了一只小青蛙。从那以后，我就在游戏里发现了越来越多的动物。”她解释说。
起初，洛蒂只想花时间漫游“命运”系列里的星球，看看究竟能够找到多少不同物种，后来，她决定将自己的发现记录下来。
“刚开始我只打算制作一份动物列表，例如‘《命运》里的前十大动物’。随着我发现的动物种类越来越多，我决定进行更深入的研究，将它发展成一部完整的自然纪录片。”
纪录片展现了《命运2》世界里的更多内涵
怎样制作游戏内的纪录片？埃文斯和洛蒂采用的方法并不完全一样。在打开《荒野大镖客：救赎2》前，埃文斯已经很清楚自己希望采用哪种基调。“我早就想制作一部荒野西部的纪录片了，想把事实与虚构、幽默风格相结合。”埃文斯说，“所以，如果我谈论牛仔生活，那么某些话确实经过了考证，或者是一些有趣的事实上——通常是好朋友维基百科告诉我的。但大部分言论完全是一本正经的胡说八道，目的就是逗大家一乐。”
为了寻找制作纪录片的素材，埃文斯经常骑马穿越《荒野大镖客：救赎2》里的虚拟平原，他只要看到任何有趣的内容就会开始录制，后续再编写补充剧本。
另一方面，当洛蒂在“命运”中寻找自然界里的未知生物时，她会与几个朋友交流，询问他们是否了解。“我会在网上寻找其他玩家已经发现的动物，然后花几天时间探索每颗星球上的每个区域，尽最大努力找到所有动物。”
“我爱看自然纪录片，所以，我的剧本跟大卫·爱登堡的风格很像，内容丰富、切合实际，同时也会带来一点乐趣。”洛蒂说，“我一直很喜欢创意写作，但最近没有太多尝试，现在是继续学习的好时机。”
在拍摄过程中，埃文斯和洛蒂会对剧本做一些细微调整，有时还会邀请朋友客串叙述者。
有拍照或编辑模式更舒心，但是……
埃文斯指出，他偏爱那些美术风格让人愉悦的游戏，例如《战地1》《绝地求生》《堡垒之夜》和“GTA”系列。这些游戏都配备了一整套编辑工具。
“如果某款游戏拥有真正的编辑工具，例如Rockstar编辑器或《堡垒之夜》的回放模式，那么我肯定会花时间研究。我仍然在耐心等待《荒野大镖客：救赎2》添加编辑器，因为真的希望将镜头靠近动物，以展示Rockstar对动物行为的细节研究。《荒野大镖客：救赎2》的问题是，它拥有丰富的细节，但很容易被人忽略，因为我们总是忙于厮杀。”
洛蒂更倾向于研究游戏里的动物，因为她对虚拟野生动植物有天然的好感，最近就被《生化危机5》（2019年登陆Switch）迷住了。不过，除了在游戏世界中拍摄纪录片之外，她还希望在未来探索“其他形式的电影项目”。
“我对‘命运’有一些想法，但由于游戏不支持相机模式，并且在我完成首部纪录片后不久，开发商修复了玩家不用开枪的小故障，继续制作更多内容是个挑战。”洛蒂说，“但我热爱‘命运’，所以今后既会寻找其他游戏，也要继续想方设法围绕‘命运’制作内容。”
还有个问题：为什么这些纪录片制作人更愿意在电子游戏的虚拟世界，而非现实生活中磨练技艺？“当我看到人们与我的视频互动、被逗笑，或者他们因为发现大部分信息不实而生气时，我总是非常开心。”埃文斯说，“不过更重要的是，许多玩家真的喜欢这些用游戏创作的纪录片，他们在观看时能够暂时忘记现实生活中的种种不快。”
洛蒂说，《‘命运’里的生物》（Creatures of Destiny）纪录片最初只是她的一个业余项目，目的是锻炼自己的视频编辑技能。
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“‘命运’国家地理”
“我做视频已经有一段时间了，但此前从来没有接触过这类项目。我需要写一个庞大的剧本，从游戏中找出精准的镜头，还要让同伴参与进来……玩家们的反馈非常积极，我很高兴看到这么多人喜欢它，这显然会激励我制作更多的电影化视频。”
“我也希望看到其他人将我的概念往前推进，因为每个人的想法都不一样。如果我能够鼓励更多人采用这种形式创作纪录片，那我就太开心了。”
为了满足拍摄纪录片的需求，洛蒂经常需要以一些奇怪的方式玩游戏。她还记得自己在打团队副本时的一幕情形。“我在水晶上蹲了几分钟，盯着与我狭路相逢的几只飞蛾……这样一来，我的一位队友就只能独自对抗所有巨型怪物，而我本该去帮他的。我听到他朝我的方向大声喊叫，已经垂死挣扎了，但我还蹲在那儿，仿佛什么都没发生。”洛蒂回忆道。
“那位队友的表现很棒，向他脱帽致敬。”
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纪录片：《〈荒野大镖客：救赎2〉营地里的一天》
从某种意义上讲，这些另类玩法也反映了游戏世界的独特之处。“如果我可以给其他玩家一个建议，那会是‘放慢脚步’。”埃文斯说，“花些时间探索，不要走得太快了。你应该尝试享受游戏开发者希望带给你的快乐。”
“我制作了一段视频，一部‘纪录片’，想看看能否在《荒野大镖客：救赎2》的地图里自由漫步。这个愚蠢的既定目标迫使我和朋友们放慢脚步，欣赏沿途风景，获得了最棒的游玩体验。通过制作那段视频，我对电子游戏有了新的认识。”
本文编译自：vice.com
原文标题：《The People Who Use Video Games to Make Nature Documentaries》
原作者：Cian Maher