没想到日式恐怖又一次通过游戏的形式吓到了我
内容速读：
「没想到就算长大后已经能《咒怨》下饭了，还是要被《怨灵》给吓出一身冷汗。」今天想和大家来聊聊的是这款由Chilla's Art出品的“日式恐怖真正精神继承者”—《怨灵》。如果熟悉“日式恐怖”的朋友，肯定对于那种代入感非常强，不用任何jumpscare，往往只需要通过简单的情绪烘托，就能让人仿佛亲临现场的恐怖感难以忘怀，《怨灵》也正是如此，从包装到灵魂深处，它有着对于老式日本恐怖片精髓的完整还原。
「没想到就算长大后已经能《咒怨》下饭了，还是要被《怨灵》给吓出一身冷汗。」
今天想和大家来聊聊的是这款由Chilla's Art出品的“日式恐怖真正精神继承者”—《怨灵》。
对于Chilla's Art这个制作组可能大家都还不甚了解，这是一个只有2个人的真·独立游戏制作“小组”，《怨灵》也不是他们的处女座了，之前的《犬鸣隧道》《夜勤事件》在恐怖游戏玩家的圈子里也非常有名，这个小组可以说是相当正统的“日本恐怖片传人”了。
如果熟悉“日式恐怖”的朋友，肯定对于那种代入感非常强，不用任何jumpscare，往往只需要通过简单的情绪烘托，就能让人仿佛亲临现场的恐怖感难以忘怀，《怨灵》也正是如此，
从包装到灵魂深处，它有着对于老式日本恐怖片精髓的完整还原。
最直观的就是整体画风有种老式CRT显像管特有的模糊感，这也是制作组Chilla's Art的特色风格了，不得不说这个画风也太讨巧了，既不用做太高清的建筑物品材质，徒增游戏容量（游戏才1.8G的容量），也能给人一种在观看老式录像的感觉。
《怨灵》故事的开头非常标准，我（玩家）作为一个驱魔师，受到了一份神秘的委托，来到男鹿市除去一座凶宅里的怨灵，这座宅子曾经死了一家四口人（爸妈加双胞胎女儿），让我们拿上拔灵道具，是时候让恶灵退散了。
—妖魔鬼怪快离开，妖魔鬼怪快离开—
或许是预算有限吧，没有精心调校的CG动画，当然也别想有即时演算这么高级的技术了，角落里不经意间出现的日记和信件构成了《怨灵》全部的讲故事的方式，这些文本基本上是以“妈妈”的角度出发的，而且非常具有生活气息。
有些是简单的夫妻对话，有些是妈妈对于双胞胎女儿的温馨记录，或者对于自己有个优秀丈夫的骄傲，如果看到这里觉得不害怕也很正常，因为情绪还在铺垫中。
《怨灵》的场景设计更接地气，如果不说这是一个恐怖游戏直接上手，我可能会以为有来到了什么沙雕模拟器的世界里，初进入这座只有上下两层的“普通民宅”里，大部分人应该都能从普通的厨房、厕所、起居室里找到自己家里的影子。
当你开始渐渐的放松了，甚至开始觉得“这座凶宅除了暗一点，走廊窄一点也没什么大不了嘛”的时候，其实你已经在不知不觉间把自己代入到里面了，甚至产生了有一种“我，到家了”的错觉。
恭喜你，已经入套了。
这时候前面铺垫完的情绪第一次爆发了，在走进一个房间后，昏暗的灯光突然闪了几下，BGM开始变得诡异起来，你眨了眨眼，前面的空间似乎有点扭曲，慢慢地，一个身影从浅色变得更加实体化，更让人害怕的是，她似乎在不断接近你，而当你想打开房门逃跑时，却发现这里已经变成一个密室了。
就好像是前一秒还沉浸在自己家的温暖中，下一秒你身边突然了，你有多代入，被吓到时心跳得就有多高。
日式的恐怖就是如此，故事往往发生非常具有生活气息的场景里，有着相当狭小且转角非常多的空。很多时候鬼要出现前都会有BGM变调来提醒你，也不会有一张鬼脸直接拉到你屏幕前的那种“一惊一乍”，都是慢悠悠从你面前出现，完全没有美式恐怖片血肉和肢体横飞的感官刺激，但这种平淡的“细思极恐”恰好能让人人萌生恐惧。
但这些气氛营造一般的日式恐怖片里也已经很常见了，《怨灵》毕竟是一款游戏，“玩”的职能要优先于“看”。
就和美国人喜欢用吸尘器捉鬼，中国道士捉妖用符咒一样，日本人也有着他们独有的拔灵道具。
在面对“妈妈”和“双胞胎姐妹”时，你总算是能回想起自己“除灵人”的身份了，你的照相机在女鬼全身发出红光时，将镜头对准她们就能可以通过拍摄“拔灵”，当然这个创意来源于日本同样有名的恐怖游戏系列—零。
“动作拔灵”也并并非游戏的核心玩法，在这座两层高的建筑中，许多场景并不是一开始就能进入的，有些房间橱柜被锁住了，需要对应的钥匙，有些闸门需要拿到复合形状的开关或杠杆才能进入，完成游戏“好结局”的条件也是手机散落在各个橱柜中的6枚扭蛋。
而你背包只有4个格子，需要在不同的谜题前选择携带正确的道具，《怨灵》的这座房子又是一个小型箱庭，类似“格子危机”式的资源道具管理玩法，探索房子的过程充满了挑战性。
“生化危机”和“零系列”玩法融合的奇妙反应，大概成为了《怨灵》能让我这个平时对于恐怖游戏不感冒的玩家，也能玩下去的动力。
然而《怨灵》在steam上直到现在也只有褒贬不一的整体评价，倒不是说它的剧情或者在恐怖气氛的营造上出了问题，就我个人体验来说，游戏会受到那么多差评的主要原因还是“玩法出现了重大纰漏”。
比如为了营造真实的压迫感，《怨灵》没有任何存档手段，玩家强制“被一命通关”，期间被怨灵杀掉就直接“GAME OVER”的机制让容错率变得更低了，但正常来说，第一次玩这个游戏，要把所有谜题解开，通关起码也得1-2小时。
如果中途死亡，等于之前的努力全部白费，地图又那么绕，就算只是再走一遍，也不是那么容易的。
而且游戏中设计了“照相机”这个道具，作用是可以让你对抗怨灵，然而游戏中可以被消灭的怨灵只有“妈妈”和“双胞胎姐妹”，见到剩下的生剥鬼和裸男怨灵之类，玩家能做的也只有逃跑，那照相机会不会没什么出场机会？
恰恰相反，在进入每个房间时，就会有几率刷新在房间里“妈妈”或者“双胞胎”，她们还会将房间锁起来，不打败她们之前根本没办法离开，而每个怨灵需要在她全身发红的时候用照相机拍中3次才行，相当拖慢游戏节奏。
在不断重复开照相机，找怨灵，拍照的机械劳动中，后面我对于“妈妈”和“双胞胎姐妹”的出现甚至麻木了，完全感觉不到害怕，这个设计反而降低了恐怖感，违背了“吓人”的初衷。
怨灵建模的拉胯也一定程度影响了《怨灵》的吓人程度
但不可否认，从《犬鸣隧道》《夜勤事件》中低互动的看电影感，到《怨灵》中相机拔灵、箱庭解密中更具“玩游戏”的感觉，Chilla's Art这个独立游戏制作组确实在以肉眼可见的成长，努力将传统日式恐怖电影优秀的氛围营造，和现代电子游戏出色的可交互玩法相融合着。
只要22元的白菜售价，就能享受一次毛孔骤缩、冷汗加身的“特殊服务”，想来也是非常值得... ...
一颗洋葱被吓裂开前7秒
但似乎比起玩这类游戏，看自己喜欢的纸片人主播被吓到弹射起步，模型脱出顺便一脚踹飞取暖器更有意思哦？